Beskrywing van die aantrekkingskrag
Die Tempel van Vriendskap is die heel eerste werk van Charles Cameron in Pavlovsky Park. Toe die argitek aan die plan vir die park dink, het hy reeds die ligging van hierdie struktuur geïdentifiseer. Die argief van die Pavlovsk -paleismuseum bevat die projek van die Tempel van Vriendskap. Dit bevat 'n gedeelte, 2 fasade -opsies, 'n plan onderteken deur Charles Cameron en werktekeninge. Ons het dit ook reggekry om die skatting vir konstruksiewerk, wat deur Grigory Pilnikov (argitek, onder Cameron gewerk is) op te stel. Aan die begin van Junie 1780 is die skatting goedgekeur, en spoedig is die paviljoen gelê.
Die Tempel van Vriendskap lyk soos 'n antieke tempel-rotonde sonder vensters, met 'n leë buitemuur, met 1 eikehoutdeur, omring deur 'n ring van 16 kolomme van die Grieks-Doriese orde.
Die Tempel van Vriendskap is deur die jong groothertoglike egpaar bedink as 'n wedersydse geskenk aan Catherine II vir die lande wat hulle geskenk het. Die pawiljoen is aan haar opgedra. Bo die ingang het hulle besluit om in goue letters te skryf: "Liefde, respek en toewyding van die eerste eienaars van Pavlovsk het hierdie tempel opgedra aan die skenker van hierdie stuk grond." Maar die politiek was bestem om in te gryp. In die somer van 1780 het die grondsteen van die tempel plaasgevind. Die seremonie is bygewoon deur die Oostenrykse keiser Joseph II. Na die plegtige gebeurtenis, na versekering van vriendskap, was dit ongerieflik om die naam aan te dui aan wie die toewyding aanvanklik bedoel was, selfs al was dit die keiserin self. Daarom, bo die ingang van die Tempel van Vriendskap, pronk die opskrif: "Liefde, respek en dankbaarheid toegewy." En op die paviljoen self, met behulp van allegorieë en simbole, was dit moontlik om te verstaan aan wie dit toegewy is. Voor die oorlog het die inskripsie verdwyn. In die museum kan u slegs een letter "b" oorleef.
In 1782 begin die afwerking van die perseel. Die werk is onder toesig van die argitek Pilnikov. K. Mikhailov het pleisterwerk uitgevoer, die skildery van die gebou is deur die skilder I. Rudolph gedoen. Die gietvorm in die vorm van 'n fries met dolfyne, gebeeldhouwde rose, kranse van wingerdstokke is deur die meester Bernasconi gegiet. Gesnyde meubels: 16 bankette, versier met 'n fries olyfkranse en mirttakke, met bene in die vorm van fakkels van liefde, gemaak deur die beeldhouer-kerwer Karel die Grote.
Die Tempel van Vriendskap is gevul met allegorieë en simbole. Die buitemure is van bo af versier met 16 pleistermedaljes met beeldhouwerk (modelle van J. D. Rachet, molder Bernasconi). Daar is vier herhalende allegoriese plotte: "Minerva-Victoria", "Voorlegging van 'n geskenkbewys aan die erfgenaam", "Vrygewigheid" en "Geregtigheid".
In 'n nis oorkant die ingang was 'n marmerbeeld van die godin van wysheid Minerva, met gelaatstrekke wat aan keiserin Catherine II herinner. Die beeldhouwerk was 'n verduideliking aan wie die Tempel van Vriendskap opgedra is. In 1792 is dit vervang deur 'n gipsbeeld van die keiserin in die vorm van Cybele-Ceres (die werk van J. D. Rachet).
Die Tempel van Vriendskap het leë mure, geen vensters nie. Lig kom deur 'n ronde geglasuurde gat in die middel van die koepel. Uit vrees dat dit hier donker sou wees, bestel Cameron 'n spesiale vergrootglas uit Engeland. In die somer is die paviljoen altyd lig. Die mure van die rotundapaviljoen is van bakstene gebou en gepleister. Aanvanklik was hulle liggrys of selfs wit. Hulle is later geel geverf.
Die Tempel van Vriendskap is ongetwyfeld een van die beste argitektoniese strukture van die Pavlovsky Park -ensemble. Charles Cameron het 'n ideale plek vir hom, aan die oewer van die Slavyanka -rivier, gekies. Die paviljoen kan vanuit verskillende uitkykpunte bewonder word: dit maak gedeeltelik of heeltemal oop. Van ver af lyk dit klein en lugtig, naby - monumentaal. Daarom is dit nie toevallig dat 'n waarnemingsdek in die park gebou is nie.'N Wonderlike prentjie word voor die kyker geopen, waarin die hoofkarakter die Tempel van Vriendskap was. Esdoorne en eike, huilende wilgers en sparre wat rondom die paviljoen geplant is, het 'n natuurlike agtergrond vir die paviljoen geword. Op verskillende tye van die jaar beklemtoon die verskillende kleure van hul krone die skoonheid van hierdie argitektoniese struktuur ideaal.
