Beskrywing van die aantrekkingskrag
Die groot steigerras, geleë op Long Island, is een van die sentrale strukture van die Palace Park, wat die mees uitstaande stuk van Vincenz Brenna se argitektuur in die park is. Die bou daarvan het in 1792 begin, en teen die winter van hierdie jaar is die hoofwerk voltooi, terwyl die afwerking tot 1795 geduur het.
Dit is op dieselfde as met die paleis geleë. Aan die ander kant van die Witmeer, vanweë die presiese verhoudings en afmetings, word die pierterras visueel beskou as 'n paleiskelder. Hierdie indruk word versterk deur die materiaal van die afwerking van die pier - Pudost -kalksteen. Alle klipwerk aan die bou van die pier-terras is uitgevoer deur die talentvolle "klipvakman" Kiryan Plastinin met assistente. Aan beide kante is daar trappe van Chernitsky -klip wat dien om na die water te daal.
Die groot ton van die klippier word op houtstapels aangebring en die mure val in die water. Die terras strek 51 meter langs die kus. Die mure is gemaak van paritsa -plate. Twee kliptrappe, gemaak van Chernitsky -klip, daal tot by die water. Die boonste gedeelte van die terras is gerangskik in die vorm van 'n platform wat deur 'n balustrade aan die kant van die meer omring word. 'N Klein trap, bestaande uit drie trappe, lei van die kant van die eiland af na hierdie platform. By die ingang van die terrein is daar twee beelde van leeus wat lê. Daar word geen melding gemaak van hierdie beeldhouwerke in die dokumente rakende die konstruksie van die terras nie. Maar daar is 'n veronderstelling dat hulle gedurende die tyd van graaf Orlov van 'n ander plek af oorgeplaas is. Benewens die balustrade, was die terras versier met 18 pudost -klipvase.
Voorheen het die meer naby die terras 'n diepte van ongeveer 5-10 m bereik, wat dit moontlik gemaak het om klein seilskepe hier aan te lê. Deesdae, soos in die ou dae, aan die onderkant van die meer, spring die sleutels voort. Om hulle is die water nie toegegroei met alge nie, en die sonstrale wat deur die water breek, in die fonteine van die fonteine skitter met al die kleure van die reënboog.
Die piersterras en die aangrensende tuin het herhaaldelik gedien as 'n verhoog vir feestelike vuurwerke en allerhande teateropvoerings. Aan die einde van die 18de eeu. 'n soort vlootgevegte is selfs naby die mure afgespeel. Pavel Petrovich, wat sy oupagrootjie Peter I wou naboots, het 'n klein vlootjie op die mere in Gatchina gebou. Op 8-jarige ouderdom is hy deur admiraal-generaal deur Catherine II verleen, en was hy in werklikheid die opperbevelhebber van die Russiese vloot. Pavel Petrovich se Gatchina -flottielje bestaan uit verskeie seiljagte, klein roei- en seilvaartuie. Tot aan die einde van die 19de eeu. die fregat van 16 kante Emprenable en die seiljag met 8 kanonne Mirolyub was op die pierterrein geanker.
In die somer van 1796 is die bekendste "geveg" op die Witmeer gevoer. Mini-eskaders was onder bevel van G. Kushelev, A. Arakcheev, S. Pleshcheev. Eers het die skepe langs die oppervlak van die Witmeer gemanoeuvreer, op die oewers afgevuur, en daarna het hul spanne na die eiland van liefde neergedaal om die hoogtes naby die Birch House te beset. Die vestings wat deur die 'vyand' gebou is, is deur die bataljon onder bevel van Pavel Petrovich ingeneem.
Tot die Groot Patriotiese Oorlog was die boonste platform van die terras omring deur 'n balustrade, op sy voetstukke was marmerbeelde en vase. Die standbeelde wat verskillende soorte wetenskap en kuns bevat, "Wiskunde", "Beeldhouwerk", "Argitektuur", "Skildery", behoort aan die hand van die beroemde Venesiaanse meester van die 18de eeu. Giuseppe Bernardi Torretto. Die beelde is in Wene aangekoop. Catherine II het dit as 'n geskenk aan haar gunsteling Grigory Orlov oorhandig. Die beeld "Wiskunde" het daarna sy naam verander. In 1798 het die beeldhouer I. P. noem haar eenvoudig "Muse", en in die inventaris van 1859dit verskyn reeds onder die naam "Poësie".
Tydens die Groot Patriotiese Oorlog is die balustrade van die terras gebreek en leeusbeelde beskadig. Die standbeelde "Skildery" en "Argitektuur" is van hul voetstukke gegooi, terwyl "Poësie" en "Beeldhouwerk" verdwyn het en vir 'n lang tyd as verlore beskou is. Maar in 1971 het atlete van die OSVOD -samelewing hierdie standbeelde van die bodem van die meer af opgehef. Hulle is deur die Duitse indringers daarheen gegooi. Die wit marmer was bedek met talle Duitse handtekeninge, wat dateer uit 1942-43. Fragmente balusters en vase is ook aan die onderkant van die meer gevind. Nou is al vier standbeelde in die paleismuseum, maar eendag sal hulle weer hul plek op die voetstukke inneem, wat die idee van 'n vereniging van kuns en natuur vergestalt.
